Maio 18, 2024

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Adam Weinberg deixará o cargo de diretor do Whitney Museum

Adam Weinberg deixará o cargo de diretor do Whitney Museum

Depois de 20 anos liderando o Whitney Museum of American Art – e supervisionando sua mudança arriscada, mas extremamente bem-sucedida, da Madison Avenue para o Meatpacking District – Adam Weinberg deixará o cargo de diretor neste outono, informou o conselho na quarta-feira.

Em um anúncio conjunto incomum, o museu também disse que já escolheu o sucessor de Weinberg: Scott Rothkopf, 46, atual vice-diretor e curador-chefe, que se tornará diretor em 1º de novembro.

disse Vern Kay Tesler, Presidente, Inc. Whitney Conselho de Curadores, Ele descreveu Weinberg como “um diretor único na vida” e Rothkopf como um “agente de mudança”.

Sobre Rothkopf, ela acrescentou: “Ele ajudou Whitney a promover a igualdade e a inclusão”. “Ele se comprometeu a garantir que as coleções e a equipe reflitam a América contemporânea.”

A partida de Weinberg não foi totalmente inesperada, dada sua idade, 68 anos, e seu longo mandato no museu. Mas sua saída também sinaliza uma mudança inevitável da guarda que promete uma grande mudança de cenário no mundo dos museus – particularmente em Nova York, onde muitos diretores de museus do sexo masculino com mais de 65 anos estão se preparando para deixar o cargo.

Em julho passado, Richard Armstrong, 74, anunciou que estava se aposentando após mais de 14 anos como diretor do Museu Solomon R. Guggenheim, e uma busca está em andamento para substituí-lo. Lowry, 68 anos, antigo diretor do Museu de Arte Moderna, tem um contrato que expira em 2025, e um novo diretor deve ser nomeado em breve para o MoMA PS1, sua subsidiária em Long Island City, Queens.

Em 2018, Max Hollen, 53, tornou-se o novo diretor do Metropolitan Museum of Art. Mais recentemente, Sasha Soda, 41, sucedeu Timothy Robb como diretor do Museu de Arte da Filadélfia, enquanto no Museu de Arte Moderna de São Francisco Neil Pinezra, 68, passou após quase 20 anos no comando para Christopher Bedford, 45.

Essa mudança de liderança no comando das instituições artísticas do país foi acelerada por um período de fermentação cultural em meio ao reconhecimento da justiça racial, o custo financeiro da pandemia de coronavírus e um crescente senso de empoderamento entre os jovens funcionários.

“Estamos realmente em um ponto de inflexão”, disse ele. Madeleine Grinsztein, Diretora do Museu de Arte Contemporânea de Chicago, que se considera amplamente uma candidata qualificada para a vaga de Diretora Principal do Museu. Nova York, como seu espaço cultural mais icônico, acrescentou ela, “tem a oportunidade de mudar a face da liderança do museu”.

“Não estrague tudo”, disse Greenztein, observando a importância de nomear mulheres e pessoas de cor. Os candidatos em potencial cujos nomes costumam aparecer durante as buscas executivas incluem Franklin Sirmans, diretor do Perez Museum of Art, em Miami. Thelma Golden, diretora e curadora do Studio Museum no Harlem; Melissa Chew, diretora do Hirshhorn Museum and Sculpture Garden em Washington; e Naomi Beckwith, vice-diretora e curadora principal do Museu Guggenheim.

Em entrevista, Rothkopf reconheceu que “ainda temos um trabalho tremendo a fazer” sobre igualdade e diversidade, mas disse estar orgulhoso do que Whitney realizou e que está comprometido com esses objetivos “há algum tempo”.

O curador disse que vem construindo de alguma forma em direção a essa realização profissional durante toda a sua vida. “Eu ia ao museu quando criança com meus avós para ver arte e voltava para Dallas para tirar os animais do circo de Calder de cabides”, disse Rothkopf. Depois trabalhei como estagiário aqui na faculdade. Então, para mim, há uma sensação de intimidade com este museu para o resto da vida.”

Ele acrescentou que era muito cedo para formular quaisquer planos futuros concretos para o Whitney Museum, mas que sua longa história com o museu lhe permitiu “seguir em frente”.

Ele continuou: “Uma das grandes coisas sobre uma sucessão interna como essa é que podemos continuar o trabalho que estamos fazendo com equidade e inclusão – pensando em nossa comunidade e na cidade”. “Temos uma equipe organizacional tremenda e contratei a maioria deles, então não é como se alguém chegasse e dissesse: ‘Como posso mudar isso?'” Como faço isso para mim? “

Weinberg disse que sentiu que estava deixando Whitney em boas mãos, tendo trabalhado em estreita colaboração com Rothkopf por décadas. “Sua abordagem é diferente, seu estilo é diferente”, disse Weinberg, referindo-se às diferenças geracionais, “mas ele entende o espírito do empreendimento”.

“Foi importante para mim trazer Whitney para um lugar diferente, e quero dizer isso figurativamente tanto quanto fisicamente – um novo tipo de abertura, um novo tipo de visão”, continuou ele. “Eu disse em uma reunião do conselho ontem que o Whitney sempre foi o museu dos artistas, mas, como disse um de nossos curadores, agora somos um museu do povo e eu realmente acredito nisso.”

Weinberg trabalhará com Rothkopf na realocação e projetos, incluindo a renovação do estúdio e residência de Roy Lichtenstein como o primeiro lar permanente para o Whitney’s Independent Study Program. Ele se tornará um diretor honorário e curador honorário.

Como diretor, ele supervisionou a mudança do museu do edifício Marcel Breuer na Madison Avenue para sua nova casa com vista para o rio Hudson, projetada por Renzo Piano e inaugurada em 2015.

Sob Weinberg, a frequência anual do Whitney aumentou para 1,2 milhão (pré-pandemia) de 400.000; O número de membros aumentou de 12.000 para 50.000; A doação aumentou para mais de US$ 400 milhões, de US$ 40 milhões. A equipe dobrou para mais de 400 de 200 e se tornou mais diversificada, assim como o conselho, que se expandiu e adicionou os artistas Julie Mihreto e Fred Wilson.

Mas o mandato de Weinberg nem sempre foi tranquilo. Na Bienal de 2017, por exemplo, a artista de pele branca Dana Schutz enfrentou protestos por causa de um desenho do adolescente Emmett Till executado em seu caixão aberto. Em 2019, o vice-presidente, Warren P. Kanders, renunciou ao conselho de administração após meses de protestos contra a venda do gás lacrimogêneo de sua empresa.

E só na segunda-feira Whitney acertou seu contrato sindical após mais de um ano de negociações, marcadas por manifestações em A abertura da exposição E Gallas.

Mas Weinberg disse que não sentiu cicatrizes de batalha ou exaustão. “Você tem que fazer parte da conversa e isso significa que você nem sempre tem que escolher a conversa”, disse ele. “Todas essas controvérsias mostram que estamos engajados com o nosso tempo, que somos relevantes, que fazemos parte da cultura e que não estamos nos segurando.”

Com aura de professor universitário e comportamento acessível e divertido, Weinberg tornou-se uma espécie de instituição no mundo da arte, com fortes laços com artistas, curadores e curadores.

Na Whitney, ele foi curador de mais de 300 exposições – incluindo nove edições da Whitney Biennial – e grandes instalações para a coleção permanente, incluindo a exposição inaugural no centro da cidade, “America Hard to See” e o atual sucesso de bilheteria, “Edward Hopper’s New Iorque.”

Weinberg trouxe quase 4.000 obras para a coleção Whitney, incluindo peças de Carmen Herrera e Norman Lewis.

Além disso, o diretor patrocinou a instalação “Day’s End” de David Hammons no Pier 52 perto do Whitney. Ele também organizou colaborações com o Met e o Frick no Breuer Building.

Depois de obter um BA da Brandeis University e um mestrado em Belas Artes da Visual Studies Workshop, SUNY Buffalo, Weinberg começou no Walker Art Center em Minneapolis. Ele ingressou na Whitney em 1989 como diretor de sua filial do Equitable Center no centro de Manhattan e tornou-se curador sênior em 1998. Depois de atuar como diretor da Addison Gallery of American Art na Phillips Academy em Andover, Massachusetts, Weinberg voltou para Whitney e foi nomeado diretor em 2003.

Rothkopf teve uma rápida ascensão na Whitney, começando como curador em 2009. Uma personalidade dinâmica e de fala rápida com laços estreitos com artistas, ele foi promovido a Curador e Diretor Associado de Programas em 2012 e a Curador Sênior e Diretor Adjunto em 2015. Ele se tornou vice-diretor sênior em 2018.

Ele foi educado na Universidade de Harvard, onde obteve graduação e pós-graduação em história da arte e arquitetura, e publicou resenhas e artigos para Artforum, onde atuou como editor sênior de 2004 a 2009. Começou sua carreira como curador nos Museus de Arte de Harvard. , como curador convidado.

Entre as exposições aclamadas pela crítica que Rothkopf ajudou a curar em Whitney estão “Jasper Johns: Mind/Mirror” (2021-2022); Laura Owens (2017-18); “Jeff Koons: Uma Retrospectiva” (2014); e “Glenn Ligon: América” ​​​​(2011).

Sob sua liderança, Whitney estabeleceu um Grupo de Trabalho de Artistas Indígenas para informar o programa e a coleção, e estabeleceu o Comitê de Aquisição de Arte Digital.

Ele também contratou e promoveu mais de uma dúzia de coordenadores, incluindo Marcela Guerrero, que foi nomeada no mês passado como a primeira coordenadora latina no Whitney. Adrian Edwards, Diretor de Assuntos Curatoriais; Rogico Hockley, curador associado; e Christopher Y. Law, Curador Associado que partirá em 2021 Para se tornar o diretor técnico principal Da Horizon Art Foundation em Los Angeles.

Weinberg disse que não tem planos claros para seu próximo capítulo. Ele recentemente completou um ano sabático na Itália, onde passou o tempo escrevendo e visitando estúdios de artistas. “Trabalho com fundações há 50 anos”, disse ele. Agora é minha chance de pensar de novo.

Ele comparou essa conjuntura de sua carreira ao momento antes de o pintor embarcar em uma nova obra de arte. “Bem, estamos olhando para uma tela em branco”, disse ele. “O que podemos inventar?”